商业影楼流行用光方法解析
[color=Red] 既然是“商业”、“流行”就不要太苛求“艺术”“前卫”，大家倒是可以学学怎样拍讨好的、能赚钱的照片。[/color])[,e hk5t3q(N!j2k8Q
五十年代流行优雅，六十年代嬉皮风盛行，七十年代流行MOD，八十年代流行奢华，九十年代简约主宰一切，而时下影楼的拍摄风格更是让人眼花缭乱，如唯美主义、古典主义、新古典主义、韩风情节、眩彩效果等等，给现在许许多多的新婚人士带来了非常多元化的视觉大餐，其中以唯美主义最令新婚人士所青睐。无论社会发展到什么阶段，可能唯美主张的婚纱拍摄最能为普通消费者所接受，在影楼拍摄中永远占主导地位。 2DC3bNGT,n3K\
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本文主要就是来讨论唯美主义婚纱在用光方面的诸多问题。首先先说明一点，唯美婚纱的拍摄不是单指主光用3盏灯或几盏灯把人物打的白白的就是唯美婚纱，一幅唯美的婚纱照片从用光方面必须要做到影调还原准确，目前国内很多影楼的照片影调不够完美，比如：照片灰度大，色彩不够饱和，反差小，偏色严重。要想使影调还原准确，以下几个方面一定要注意：
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一是灯具输出的功率和色温要准确。很多人认为只有越高档的器材才能拍出越好的照片，其实不尽然。在多年的拍摄和教学工作中，我常年坚持用国产灯来拍摄，在使用当中只要对所用附件进行适当的改良，拍摄出的效果还是非常不错的。
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二是附件，拍摄唯美靓丽的照片，我们首选是柔光箱，为了使光质更加的柔和，可在柔光箱上加柔光片、描图纸等材料以更好地柔化光线。除了选择柔光箱拍摄亮丽柔和的效果外，也可以选择反光伞（最好选择面积较大的白色反光伞），反光伞的光照面积非常大，光质也非常的不错，拍摄出照片的影调非常具有立体感还非常亮丽。
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三是布光方式，要拍摄出影调非常漂亮的唯美婚纱，除了上面所说的问题要注意外，最为关键的就是要选择好相应的布光方式。 在利用单色背景拍摄时，主光可以选择1-6只闪光灯，那么用一盏闪光灯作为主光拍摄时最好选用顺光光位拍摄，这样拍摄出的反差会更小，还有就是为了加大光照面积，减少画面的阴影，通常会在灯上加一个大型的八角柔光罩或者是大型的反光伞，并把灯拉远一些，这样光照面积加大，画面的阴影减少，拍摄的婚纱照片不仅非常的亮丽而且还有立体感。利用两盏闪光灯作为主光拍摄时，常用的用光方式就是高低光，一般会在灯上加80X120CM的柔光罩，那么为了使拍摄出的效果非常亮丽，一般可以在人物的两侧加两块大型的反光板来补充照明两侧的阴影。
用三盏灯作为主光拍摄时，常用的用光方式就是U型布光法，这种布光法以前在影楼拍摄中是最为常用的一种，就是在人物正上前方平行的放两盏灯然后再加一盏底灯来补充照明人物的眼袋等等阴影。
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用四盏灯作为主光拍摄时，常用的用光方式通常叫做十字布光法，就是在U型布光法的基础上又加了一盏顶灯，这样可以更好的把人物的额头及头发照亮。
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用六盏灯作为主光拍摄时，通常会选用光墙来作为附件使用，每个光墙可以加两盏灯，在人物的前方放两个光墙，然后再加一盏顶灯和一盏底灯，这样的布光方法我们一般叫做包围布光法，这种布光法所拍出的光效是非常的柔和靓丽，就是由于操作不是很方便，以及成本较高，一般只有规模较大的影楼采用次种布光方式。而背景光一般选择双背景光来打亮背景，在这里要提醒大家两盏灯的角度要控制好，一般有两种角度，一种是两盏背景光相对打光，另外一种是两盏背景光各成45度打向背景，在后面的图片举例中大家可以看到，另外还可以利用天空光来补充照明背景及人物的头发。^/R1g _B&o8jt{ f2I
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而利用超真背景拍摄时，可以不用直接打背景光，可以利用超真背景图案上所具有的光效再结合主光来直接进行照明，这样拍摄出的画面效果非常的真实。
下面就利用几组照片来看一下布光上的变化。 q"K[4[B+kO],v%M e#l
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布光实例1tU@0]A {jT
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主光采用的是高低光，A为1.4米的八角柔光箱, B为80X120cm的柔光箱,为了使白色背景更白一些,C和D采用的是双80X120cm柔光箱相对打光，曝光要比主光略强一些，这样打背景不仅可以使背景打的相对均匀些，光线还可以照到人物的两侧，使人物更具立体感。
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主光采用的是高低光，A为反光伞, B为80*120cm的柔光箱, C和D采用的是双80*120cm柔光箱相对打光,曝光要比主光略强一些,G是道具镜子,为了不使镜子穿帮,所以在画面的右侧加了一块大面积的反光板E,为了使影调的层次过度更好,在画面的左侧加了一块反光板F。*? Jr3G v f#C1p |!l
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[attach]168365[/attach] 布光实例3
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这组拍摄采用的是黑色背景, 主光采用的是高低光，A为反光伞, B为80*120cm的柔光箱,因为是黑色背景,为了使人物头发的层次更好,所以在人物头顶的正上方垂直加了一盏80*120cm的柔光箱，C来提亮人物的层次,曝光比主光略强半档就可,目前有很多影楼的照片拍摄出的头发都没有层次,主要是没有光线照顾到头发,所以在拍摄中,人物头顶上的光线一定要加上,如果影棚高,那就可以在房顶上垂直吊一盏灯在人物的头顶上,如果影棚不够高,那就可以利用一到两盏灯打到浅色的天花板上,利用反射下来的光线照射人物的头发。z UOHk%d4cm5g?
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[attach]168369[/attach] 附一：数码影楼用光分析
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数字时代的到来，影楼摄影的数码化也必将成为一个趋势，数码的方便快捷及诸多影象优点已经被行内人士逐步所接受和认可。那么数码相机与传统相机在拍摄用光中到底有何区别？
数码相机与传统相机只是记录影像的方式不同，传统是用胶片形成潜影并经过冲洗扩放最终成为图片；数码是用传感器（CCD或CMOS）来将物体的光学信息转变为电子信息储存并经过电脑打印成为图片。两者在拍摄技巧与手法上并没有本质的区别，影像成像的原理并没有因为是胶片或者CCD而改变，不会因为你用的是数码相机或传统相机而改变拍摄的用光或者色彩构图原理！
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当然，由于记录影像的载体不同，CCD与胶片在拍摄中有各自的特点，我们只需要在拍摄控制中做适当的调整，从胶片曝光曲线图和数字传感器曝光曲线图可以看出，数码相机的曝光与传统胶片是不相同的，数码相机不可以象传统胶片那样靠曝光过度来取得明亮效果。数码相机曝光尽量要准确，这样有利于CCD记录更多的影像信息为电脑后期修整提供更大的空间。有时候宁可稍欠也不可以过度，当然欠曝太多也不可，一是会丢失暗部层次，二是会使图象噪声颗粒增加。 zf*sc _R0{j
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另外在拍摄用光中，由于数码相机CCD记录影像的宽容度接近反转片而与负片相比较窄，所以布光时光比控制一定要过渡自然均匀，影调的突然变化可能会影响影像品质。数码与传统各自的特点决定了各自在拍摄中的区别，但无论是传统还是数码，它都只是一个工具，至于在拍摄中你所表现的风格，你的用光技巧，你的作品内涵，则与胶片或者数码无关。
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很多人在谈影楼用光时喜欢从婚纱，写真或者人体，时装分类，我觉得这样谈人像用光是不严谨的。无论婚纱写真时装人体都属于人像摄影，婚纱并不都要拍摄的甜美亮丽，写真也不全是个性另类，创作人体讲究影调而商业人体则趋于唯美。一个优秀的摄影师也不能只定位到婚纱或者写真的范围内，只要你拍摄对象是人，真正的人像摄影师就不应该只会拍婚纱或者只会拍写真。如果你被别人认为只是某方面拍的好，那么可以说你还没有理解人像摄影真正的内涵，而你拍的好，或许只是你从事某一方面时间久了经验多点而已。不同的拍摄内容，很多时候只是你根据被摄者的审美而给予她（他）不同的风格定位不同，能欣赏光影效果的客人，即使你给她拍婚纱，她也喜欢画面具有明暗影调；只停留在“一白遮百丑”审美层次上的客人，即使拍人体，她或许更喜欢她具有光洁平滑的皮肤。
由于我们拍摄的对象是人，那么，表现人的面部神态从而反映一个人的性格特征正是我们在用光方面所要表现的根本出发点，而在人像拍摄中，无非有正面脸部、三分（四分之三）脸部、侧面脸部三个脸向。从这个意义上，我们可以把人像摄影的用光从三方面来谈： 一：正面脸部用光
正面脸部由人物脸部全部面对镜头，脸部各部对称，但缺乏纵深感。
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按照目前大多数影楼所用的三灯布光容易将人物拍的显胖。那么最适宜正面脸部的布光是中等位置的中央灯光（大概位置在正40-45度左右），这个位置的灯光所拍摄的人像立体感好，可用于各种类型的人像摄影，人们对光线的效果也很熟悉。人物受到正前上方灯光的照射，面部受光均匀，脸部对称，具有协调的明暗对比关系。我们所熟悉的蝶形光就属于这个位置的灯光。在实际的拍摄中，只要人物是正面脸部面对镜头，蝶形光--这个曾倍受好莱坞的摄影师青睐并且至今仍被时装摄影师所常用的灯位便是最佳选择。需要注意的是，在我们影楼的日常拍摄中，由于商业摄影的特殊性，我们需要快速便捷的布光，那么鳄鱼光（高低光）便是在蝶光基础上演绎出的一种相当不错的影楼布光。它使人物面部得到柔美均匀的光照，又在脸颊两侧产生淡淡的阴影而使人物具有立体感。用鳄鱼光拍摄时注意两点：一是人物两侧加上反光板减小光比，使光线过渡更加自然；二是人物应该位于两灯平面的垂直交点附近。
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正面脸部另外一种有特点的布光便是位于水平位置或中等位置的双边缘光做主光。灯光效果对称，头部整个轮廓线上有光边。这种布光是正面脸部中唯一一种用两盏灯作为主光的布光方法。有的摄影师也称之为夹光，意思就是左右两盏灯光将人物夹在中间拍摄，人物立体感强。这种布光在影楼使用时一定要注意正面辅助光的运用，一般来说，在人物的正前方可以用高低光照射面部，双边缘光的强度要高于高低光一到两级，曝光根据正面光曝光。最终人物的受光效果是正面脸部受光均匀，两侧受到强烈光照产生明暗对比效果，画面唯美、透亮，不仅合影楼拍摄，也常用在拍摄杂志封面等亮丽类型拍摄中。 二：三分脸部用光 +f\/yn ZY'j-h/S
三分脸部位置以刚能看到一只眼睛开始到鼻子端点和脸颊的轮廓线位于一条线上为止。这个位置特别能给人以纵深感及立体感。所以在对三分脸部用光时，主光一般要用在人物脸窄的那一侧（远离相机的一侧），基本上是偏中灯光或者交叉灯光位置，这个位置人物立体感非常强烈，画面有平稳感。辅助灯用在脸部的正前方，也就是中央位置，再在相机位置加上反光板。如果光比控制得当，这个时候人物脸部由远侧开始到近侧，明暗影调逐渐过渡，受光均匀自然，立体感强又不缺乏柔美。
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另外主光也常用在人物脸部正前方。大概位置在中央中等位置（正40-45度左右），这个位置的灯光使人物脸部立体感也表现的很好，脸颊线条效果强烈，人像看起来很顺眼。但由于头部一侧有大片阴影，所以我们需要在相机与主灯中间（脸部近侧）或者相机位置放置辅助灯并控制好合适的光比，影调过渡要一定要自然，不可以出现生硬的阴影。 \-nf U.C4IO:w
和三分脸部比较接近的还有七分脸部（八分之七），七分脸部介于正面和三分脸部中间，用光原则比较接近三分脸部，所以我们不再赘述。 三：侧面脸部用光 |1Gv@Z~-K!?#j
侧面脸部比较好理解，在人像摄影中，当我们要强调轮廓线条而不是强调平面效果和透视效果时，就可使用侧面位置。 `%B?(J!D"w q;h b
侧面位置的用光，主光多用在人物的正面位置（中等或者中高中央位置），在这个位置上，灯光效果好，近侧脸颊线条表现好，立体感和表现力都相当不错，适用于一般人像摄影。整个画面显得平稳。当主光在这个位置上，辅助光应使用在相机与主光中间位置或者相机位置，切不可将辅助光放置在主光的另一侧，以免人物脸部不自然的影调过渡。
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主光用在远侧偏中位置、远侧交叉灯光位置时，立体效果好，格调强烈，近侧脸部线条表现强烈，轮廓表现明显。此时的辅助光多用在人物脸部的正前方或相机与主光中间位置，并且为了得到柔和的光线过渡，可以在相机位置或者主灯另一侧位置加上反光板提高阴影亮度。 v0j!z$JX ?:kR7{
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目前大多数影楼所常用的布光方法还是人物前面主辅地三灯的布光方法，那么在拍摄中，无论正面脸部还是三份脸部或者侧面脸部，我们其实都可以简单遵循这样一个原则：主光一般应随人物脸型的变化而做相应的调整，多用在人物脸窄的一侧；辅光的高度略低于主灯，并用在人物脸窄的一侧；地光多数情况下是随主灯走，按这样的原则布光，我们既可以保证人物均匀受光，又可以增强人物的立体感。 qC1w7w$[
当然，人像摄影还有很多布光方法，每一个成熟的摄影师都可以根据自己的意图结合具体的拍摄主题设计出合理的布光。 附二：更多拍摄实例?6v(T i5BK U4\f2g
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