转自狗熊,地址不明
密度，图像品质最基本的评价指标，同时也是经典摄影理论的基本概念之一。
专业意义上的密度是相对于负片而言的，你听着那些摄影师们说什么“薄啦”“厚啦”等等，说的就是这个东西。但在彩色时代，密度习惯上被用来描述正片的颜色状态。当一张照片颜色太淡的时候，人们会说，这张照片的密度太低了，反之则说密度太高了。亚洲人偏爱“白”，故以前者为常见。
密度过低的一般性成因有以下几种：
一，曝光过度[图01]；
二，强光下成像却忘了加遮光罩，产生了所谓“光雾”，或者是对蓝天没加偏振镜[图02]；
三，年代久远引起褪色[图03]；
四，后期处理不当，比如亮度（或明度）过高[图04]，
或者单基色饱和度过低[图05]等等。当然，更为多见的情况是几种原因的混合。
Photoshop没有密度菜单，因为没有哪个菜单可以简单地描述密度。密度是Photoshop若干菜单效应的合成。
然而从实用上看，密度应当是亮度（明度）的反变函数，同时又是饱和度及油墨总量的正变函数。就是说，较低的亮度（明度）拥有较高的密度，亮度过高则将丢失密度；相反，较高的饱和度或油墨总量对应着较高的密度，饱和度或油墨总量太低，也将丢失密度。
密度过低的直接后果是损害高亮区的层次和细节，反之，密度过高的直接后果是损害低亮区的层次和细节[图06]。
密度的严重丢失则经常形成所谓“反光白”。反光白是摄影和图像处理之大忌。
由于密度和亮度直接相关，提高密度的最常见的方法是打开曲线对话框，把曲线向下拉一把，把图像弄暗些；降低密度最常见的方法是向上拉一把，把图像弄亮些。优秀作品的密度总是适中的，圈子里的行话，“颜色很饱满”。如果这样的好片在你的显示器上的看上去不那么合适，曲线调整是首选的补偿方式[图07]；
曲线不能马上奏效，那么你的显示器就得校准一下了。
密度既然是一项客观的图像指标，高或者低就应该有个度量。度量有两个方面，综合度量和基色度量。
综合度量。这个度量的关键在于C、M、Y三色之总和。肤色“雪白”的中国姑娘的良好成像，面部的有色中位密度不宜低于40%，高光（不算玻璃体高光）密度不宜低于25%[图08]（中位密度和高光密度的比值过大，超过4或5，通常也是不可忍受的）。
那么如何了解图像的中位密度呢？很简单。点开“信息”面板右上角的黑色小三角，拾取“调板选项”，在“第一颜色信息”中指定“CMYK颜色”，单击“好”关闭对话框，退回图层，用任意工具在人物的皮肤上游动（注意这里不需要计算也不能计算，只需要“游动”和观察），同时注意信息面板中的四色读数即可。
三个有色值之总和原则上处处都应当在40%以上（大师级的作品通常只会更高）。
基色度量。这个度量的关键在于C、M、Y三色关系。还是用任意工具在人物的皮肤上游动，如果其中某两项的值始终非常接近而同第三项的差别又总是非常大，密度肯定就有问题了。这是一种特殊的病态密度：中位密度“合适”但某个基色密度过低。
单基色密度过低是时下最广泛的一类错误，铺天盖地如过江之鲫。其根本原因是想“做白”却不知从何下手，于是除了一味提亮就是一味减黑，不知道“雪白”的感觉实际上是从颜色的对比中产生的。仔细看看，这类图有个通病，K值总是非常低，经常干脆就等于零，就是说，经过处理的皮肤里竟然没有黑色素！……
容易发现“颜色信息”中还有一些其他选项，比如刚刚提到“油墨总量”。油墨总量说起来是个印刷指标，但在图像处理中也可以成为很好的一项参考。油墨总量过低，颜色密度必然也低[图09]，但要注意，反之却并不然。找张黑白照片试试，油墨总量已经很高了，但色彩密度怎么弄都还是零，根本没颜色，当然也就没有颜色密度。
建立敏锐的密度意识是一个色彩工作人员（摄影的、扫描的、印刷的、图像处理的等等）的基本要求。下棋讲究个第一感，密度，毫无疑问应当成为评价图像品质的第一感。
勤勤恳恳的狗熊将图02至图05的密度修正对照图贴在下面[图10、11、12、13]供各位参考（图01属于过曝，过曝是无法修正的，详见以后的教程）。
