“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”每当我们看到瀑布时，就会情不自禁地想起唐代诗人李白《望庐山瀑布》中的这段千古佳句。其实，自然界中的水景不仅仅只有瀑布，还有许多类型：或是潺潺流淌的小溪，或是奔腾豪迈的江河，或是明静端详的湖泊……不知不觉中，它们都给我们的生活环境增添了不少姿彩。不过，自然水景虽然在我们眼里看来非常不错，但要用数码相机把它们拍好，却并非易事。% r' ?9 M- m' z4 w6 [8 Z- D
9 N2 \1 {9 y+ C+ e 我们就把拍摄中需要注意的问题罗列出来，一一给大家做出针对性的解答。8 \9 ~. i5 Y0 }) P7 d* k0 `* T
7 }+ d/ P: ?! S/ i( M8 e* a! _问题一：曝光控制需要注意些什么？ , H" j+ T- K; W+ s" C+ ~
! ~: o) f ?" Z2 W5 c" X 很多摄影爱好者往往把一些流水拍成一片纯白色，表面上看好像是反映出了水的本质特征，但事实上却并非如此。实际上水在客观环境中的色彩受到周围物体的影响，即便是完全白色的部分也会根据明暗光线照度的不同而呈现出不同的色调过度，也就是说水从白色到灰色充满了微妙的细节变化。拍摄时不仅要表现出水的立体感，也要对其固有的质感做出诠释，达到这一目的的前提就是需要准确的曝光控制。 ( k$ L* k Q, h. D5 v' L ?
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如何实现准确的曝光控制呢？这里要用到“18%灰度标准”的概念，即如果被摄体的反射率大约是18%，那么数码相机就能够准确地测光。但自然水景拍摄构图中充满各种各样的色彩，既有反射率很低的深色调，也有反射率很高的亮色调，因此拍摄水景的时候，就要把取景器中丰富的色彩综合起来判断。如果把画面中各种色彩综合起来，大概会成为中灰度，按相机的内测光一般都会得到正确的反映。但有些时候为了表现傍晚的氛围，或特殊的稍暗影调的需要，可以以1/3EV为单位适当减少曝光量，直至达到所需的效果。否则除非画面反差非常大，通常－1.5EV～－2EV就能满足要求。 . P8 u6 H5 _) u3 `3 A; [) M9 L1 |
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在拍摄前应仔细考虑被摄构图中岩石、植物等深色景物与流水、天空等浅色部分之间的比例关系。该构图画面中，深色部分与浅色部分基本上平分秋色，整个画面按灰度影调来计算，大概为50％灰度，大大超过数码相机正常测光18％灰度标准，这样的结果会导致相机误认为构图画面比较暗，需要将较暗的物体达到正常影调，就自行做出增加曝光补偿的决定，最终就看到图2的结果：岩石、植物等深色景物虽然曝光正常，但流水、天空等浅色部分已经严重曝光过度，失去了固有的细节和质感，前后层次的立体感也消失殆尽，显然与我们想像中要表现的效果相去甚远。1 v. g0 ]: v# ^% ?6 @; E
, ~1 @, X4 S1 V$ _ 错误的曝光，重点突出了岩石和植物，而流水失去了原有的细节。
0 X8 i- T7 i% c0 | u0 `% t6 ]- t+ t9 i9 i/ A! O; M! Z
0 _$ Z, r4 {6 k1 m* n3 b7 }7 e尼康D1XF16.01/5s焦距：20mm : N' B+ s# _! q: M- b% @! Y( G+ G
ISO200多区平均测光
解决的方法是将平时较多使用的多区平均测光改为中央重点测光或点测光，测量的对象最好选择既有白色流水又有黑色岩石的地方（或处于阴影中的流水），且两者的比例最好控制在1：3～1：4左右，然后将镜头推向长焦端，让测量的区域完全充满取景框，这时画面中白色和黑色混合起来估计约为18％的灰度。虽然植物和岩石在最终的画面中会显得比较深暗，但流水的质感得到了很好的展现，蓝天的色彩也显现出来了，特别是透过树枝的缕缕阳光，薄薄地洒在流水上的光影效果，明暗跌宕起伏，柔美而富有诗意。如果依然使用多区平均测光，则需要减少更多的曝光量，方能达到这样的效果。 # G' ], f' p4 D3 w0 y
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正确的曝光，流水薄纱般的质感得到很好的展现。: @3 N2 T- ^9 X0 d/ N
5 k- l" f! Q* c& z: @尼康D1XF22.01/5s焦距：20mm
2 t' h' s4 Z0 M, o. qISO125中央重点测光
问题二：水平面的位置在哪里最好？ " u( V( q& m6 z1 F5 ^0 C
4 m, d' a, Q4 K# e5 { 拍摄风光照片时不可避免地会碰到一个比较难处理的问题，那就是地平线。尤其是在拍摄以天空为背景的海面或草原时，一条笔直、毫无韵律的直线横穿画面，若处理不当就会严重影响画面美感，拍摄以水为主题的风光照片当然也有同样的问题。通常的解决方法是利用黄金分割法，把地平线放在黄金分割点上，也就是把画面纵向大致平均分成三份，地平线就位于这上下两条平分线上，至于到底是上黄金分割线还是下黄金分割线，则要根据表现的重点是上面的景物（天、植物等）还是下面的景物了（地面、水面等）。除非特别的要求，最好不要将地平线倾斜放置或置于画面正中部。
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. ` T+ h! H% A/ | 将水面放在图片下三分之一的位置，对展现前景和背景的丰富层次非常有利。
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尼康D1X - k2 ]0 g5 v; c+ S( o& B) T9 q
光圈：F14.0快门：1/250s焦距：35mm $ i* p: O( Z5 v+ ~( H
ISO:125多区平均测光* y, q' F! u& V4 v( d+ g
风景照片中常见的模式，交待的要素最多 % X8 K6 r6 Z' `) y5 |
 % l8 a: q `3 Y \% o- m
尼康D1XF11.01/20s
, N* [- Q: z4 `6 ^焦距：35mm 1 A" Z% |: s/ f# f" g( k" ^/ G3 u, h
ISO180多区平均测光
问题三：如何提炼画面的精华？
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$ b I% R* ]/ y/ J/ y8 h 许多数码摄影爱好者在拍摄自然水景时往往被景色深深吸引而激动不已，进而产生“全部拿下”的想法。但这样往往事与愿违，这种“贪得无厌”的思想常常会导致拍出的照片不尽如人意，其主要原因就是构图显得松散，将许多不需要的要素都吸纳了进来，没有突出主体的特点。“绘画是加法，摄影是减法”，因此，要善于对自己看到的画面进行大刀阔斧的裁剪，提炼出最需要表现、最值得表现的部分。
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如下图，透过湖面的斑驳陆离的湖底和水边的树木非常漂亮，于是加以提炼，得出这张特殊构图的照片，特别是画面中湖底的色块很大，展现出最有特色的自然奇观。画面构图特意偏左，不仅交待了环境特色，更增加了画面纵深感，形成了具有层次变化的画面。这种构图方法表现细腻，传达的重点信息实际上比前两者的多。
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; p9 [4 H' R& I尼康D1XF11.01/30s / b1 K$ ~8 Y9 {- U
焦距：200mm
! h& Q1 o, ?+ l [6 ~8 u0 O GISO125多区平均测光
问题四：横向构图还是纵向构图？
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# d# B# G: u- f 纵向构图对横向幅度较小的流水表现较好，横向构图拍摄的画面处理不当会显得比较呆板，不妨把主体放在左或右的三分之一处。 I0 J: s" _& q4 [. q! g5 `% ^
1 T: ]) I# n' P' Y8 Y9 X7 V 下图左侧的栈道从左下部向右上部延伸到画面中部，自然地消失在前景流水的岩石后，将视觉的趣味中心引导到流水的位置。
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可选择有节律的物体陪衬横向构图的水流。
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尼康D1XF16.01/3s 1 a9 V: _8 B* O4 L' f, c
焦距：24mm - Z ~4 n% K) Z/ N
ISO125多区平均测光
纵向构图可拍摄横向幅度较小的流水正面，如如下图，从山崖岩石间流淌的水流，到注入水潭，再到水潭下游的小溪，保证整个过程不出现较多生硬的夹角。这样有利于画面的平衡，整个流水充满立体感，曲折的路径增添了画面的韵律。此外，一些拍摄景地比较有特色，我们也不必拘泥于横向构图或纵向构图的限制，倾斜你的数码相机，有时也会拍到别具一番风格的流水照片。 % l; z2 F, S% C5 Y
4 O4 C" F" i8 n/ n3 ~: v8 p 同一地点的纵向构图，接近对角的水流方向具有动感。
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* P: B: F' L$ [$ v, m; h尼康D1XF16.01/3s
# L# b( G6 P& \焦距：22mm
0 A* E m! k5 p: P- x; ^ISO320多区平均测光
斜向构图轻松地将下落的水帘、溪流和岩石融入画面，具有丰富的构图元素。. p2 @! i* u' G1 T& c; B
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尼康D1XF16.01/3s 5 Q6 E$ | g( H' a& Y
焦距：17mm 5 V P. C8 Q" Z% O
ISO320多区平均测光
问题五：光线对画面效果有何影响？( O! }, f. R8 Z7 B8 l9 [
' l- b, p. H8 g& i" ^# w: r' s 每一天太阳由东向西，高度也在不断变化，拍摄机位的变化和光线角度的不同组合，可以形成顺光、侧光、侧逆光、逆光等情况。另外，景物产生的阴影会形成不同的反差和大小变化，进而影响纵深感和立体感，拍摄时可以分别选择。比如，晴天的中午和下午，太阳位置较高，特别是阳光接近头顶上方时，光线相当强，容易产生生硬的阴影。这时风也可能较大，水面容易起涟琦，从而显得杂乱无章。相比之下，晴天的早上空气清新、能见度高，利用早晨的光线拍摄水景，画面反差比较大。光线从画面左侧照射，稍显顺光，水面的树枝非常清晰，可以得到纹理清晰且色彩饱和的画面，是拍摄倒影的最好时机。
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. `6 L K4 b' n- K- V, C 此外，阳光高度和时间还会影响数码相机的色温调校。太阳在早上和傍晚高度较低，色温也较低，拍摄的水容易呈现红、黄的暖色调。日落后半小时，天空由于存在反射光，色温较高，画面容易呈现出蓝色调。越接近午后时刻，色温也就越接近日光的标准色温，基本上在晴天的上、下午均能拍到较真实的色彩。此外，在拍摄时我们会遇到这样的情况：即使将ISO值和光圈调到最低，快门速度还是慢不下去，这是因为光线太强，曝光超出了相机能够控制的范围，这时在镜头前加装一块中灰滤镜即可解决问题。: c; B1 d; M4 \9 X
5 H6 ?& i# V+ Z2 N问题六：怎样才能拍到绸缎般质感的水流？ " G$ @# W$ x f) }: V* |$ K, c
t4 y. U' s& R7 y) u$ R 看一些摄影大师的自然水景照片，常常为其磅礴的气势和白纱般的柔美所折服。但一当自己拍摄时，即便是类似的场景、类似的光线、类似的构图，都不能达到那种效果，究竟问题出在哪里？难道是自己使用的数码相机太低档？
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+ X: [# I) m+ E3 H 实际上事实并非如此。下图分别运用了不同的快门速度拍摄同一流水，可以发现，随着快门时间的降低，流水逐渐变成了富有动感的线条状，也就是我们常说的绸缎感，因此慢速快门在拍摄水流时至关重要（当然一副稳定的脚架也必不可少）。用何种快门速度最合适呢？根据实际拍摄的结果来看，像图中这种下落速度不算太快的水流，用快门优先模式，设定到1/3s～1/4s就可以了。像瀑布这类气势比较磅礴的流水可以用1/2s～1s的更慢速度来拍摄。这样流水如丝绸般，连贯而富有质感，旁边的水雾也能得到较好的展现。而溪流中的水流较快，用1/3s～1/8s稍快一点的速度就可以了，否则，细节和层次会受到影响。 6 u! F/ C0 q _& v3 d+ Q
 1 F. S8 Z8 j) h h
尼康D1XF9.01/4s ; Y6 N% L6 B, a. P
焦距：17mm
: M5 T O) Q3 D: G* q1 _ISO200多区平均测光 . e& |* b8 \1 v( I1 S" }/ |" F
# E2 @6 W J2 L: K. k" N y尼康D1XF3.31/45s
9 e: j. j- ~! ]4 a; \1 C2 O焦距：17mm ! V9 ^4 P9 D' b' C& T+ O, C
ISO200多区平均测光
选择角度的同时，位置也至关重要。下图采用正面拍摄的角度，但选择了在稍高一些的远处拍摄，这样就可以将整个瀑布纳入眼底，运用数码相机多张拼接的功能，瀑布的全景一览无余，气势恢弘。
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尼康D1XF22.01/4s 7 {& @" {2 s* d% |; O7 I4 \2 {
焦距：55mm
6 x' A r/ U* J) yISO125多区平均测光（五幅拼接而成）
问题七：选择怎样的拍摄角度？" L: G6 i* O2 @9 o0 M
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在拍摄前考虑好数码相机和被摄主体的角度是获得一幅好作品至关重要的因素。例如把下图这个巨大的瀑布作为拍摄对象，就要从这个瀑布以及周围环境所具有的各种要素中找到需要拍摄的素材和景别。拍摄之前围绕景物周围多走走，在大致了解了拍摄场的环境、光照、附近景物等条件的基础上，逐渐缩小目标地点，找到一个自己认为最好的拍摄位置。拍摄中，并不是只有一个角度才能拍到理想的作品，所以在拍摄瀑布时也不能只从一个方向拍摄就宣告大功告成，还应当试试各种各样的可能性。拍摄的角度、距离和视角度高低的不同，即便是同一场景，表现出来的景别就大相径庭了，并不必循规蹈矩。
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从正面拍摄，很好地表现了瀑布的清凉感。
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尼康D1XF22.01/2s ( H1 ?* H5 {% T! v0 m8 U }" `
焦距：26mm
& T" e( H, ? w9 W1 pISO125多区平均测光
同样也是在正面拍摄的，但形式上却有了变化，前景中加入了树干，竖直的走向与瀑布流水一致，犹如增加了画框，左上角的树叶和镜头的彩色光斑活跃了画面的氛围。5 [, E0 D( V( P5 J6 X
/ O& H* N: A; w; O尼康D1XF22.01/3s ) |0 @- i% I& G/ ?$ ^8 |
焦距：35mm
( |* l$ D8 ?9 z6 ^ISO200多区平均测光
相机机位的移动会改变画面整体的气氛，下图就是选择在瀑布的侧面拍摄的，稍向上的仰视更具气势。 
# j( E& E7 ~' z2 ~) [' l尼康D1XF22.01/2s
. k6 x4 y3 Q% y0 S5 K, v焦距：35mm
$ ?- `+ k/ L, k, [ISO200中央重点测光
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