色彩管理基础知识（七）色彩心理
七、色彩心理 + H1 O7 {9 V( G4 I
色彩的物质性心理错觉
; n8 v+ R% M/ y4 m色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。 ' U. G1 p# m; e/ v) ?: `& r$ ?
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。
& }& v! o$ ]; |2 a' u& S" M以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。 4 P- h4 i& k+ f* v
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。 & W0 o# Z e W. ^7 k& x2 Z4 R& ]
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。 4 c5 r( m9 \' v6 ~1 h5 g$ ?
颜色表情 ) z2 S1 O+ k9 H" {
色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。 6 t, }( Y) [* L/ B
无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。
2 D$ w' x0 }& z+ q; M, E 红色
( d3 g& D& V: n; ]! y红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰•伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。 " ?$ v5 r8 [! d$ F, i+ O& H/ B
橙色 0 O5 q$ y' p+ X5 ?) @! W2 Q
橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
8 L* j6 M) X! U橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。 * U8 _: b4 g# B/ i
黄色
! _% _* q' N3 @5 }. @* }黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。
$ k) F; L+ T" p" H- V& z 黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。
W' `% _- V/ w0 o5 x! F3 ~. o' ~绿色 + x+ V' a8 Q- f8 ^- \( s, F1 v4 [
鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
/ n" i9 n. e* x1 c 蓝色
5 `' E4 c4 I4 P. ?/ R5 S蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。 & ]4 Y, k3 h, X2 b
紫色
! O* T" t( Q' g* h6 P$ N波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰•伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。” , w3 I2 ~; ~. w0 ?; G. y3 I9 ?
紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。
1 |& w! ^* J) p 用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
7 b" X" @$ b$ c5 A# v 伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。 0 f4 Y+ F0 ~9 X6 v1 t0 [# L. \
黑、白、灰色 ! [! \4 Z8 d+ C( p/ b
我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。
& F. g* Z$ J% Z% d 在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。 1 r& A3 m5 [# }
色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。
3 l- y, K0 ^! r: P 色彩有六种标准色： 红 橙 黄 绿 青 紫 这六种色中，又有细分： + _; N2 P- f" W c3 V1 s/ B7 \8 z: z
（1）三原色： 红 黄 青 + R5 t1 ^% w9 O& t& \* _5 @' w; _$ ]
（2）间色： 橙（红加黄） 绿（黄加青） 紫（青加红）
7 ]! h# ^* m6 ]$ j# q+ C% c大家可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。 , w6 X1 [8 y* u2 w
事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。 金、银、灰、黑、白是五种中性色。
4 ^* I/ q p* @: H, r7 J9 c* n6 R/ ^, y: R% N一般来说，除非染上一定的感情色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。 * t7 l2 ~: w4 E+ V
一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同。按明度顺序排列： 1黄、 5 b; ^2 i9 p- Q. J
2橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色。善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红。就是一个典型的例子。
- I% A! _% g8 Z 在黑色背景上，黄最近。而在白色背景上，则紫最近。
! h/ t' I$ g1 G4 c) b7 A! ^因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容： . v f4 p& z3 x s/ u: q
将色彩分成角度：红90度，橙 60度，黄 80度，蓝 190度，紫120度。 其中
: R0 T7 `3 g5 r5 c钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。 * I4 E, D( D6 {7 }
我们来看看怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢？
0 A3 n: I% V3 y) L. |5 ^（1）确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。
5 t* G2 R, `: b. B' O1 F（2）不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。 / H0 J; Q8 n, v9 s2 W5 w
（3）增加共同点，会使设计更趋向协调。
' ^8 F. z3 ^+ l. y% E（4）拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。 可有方法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。 ) F( Q$ Z+ H \0 r
① 两色一深一浅。
! D4 X3 g4 ~1 j! N3 ^② 同时变化原有明度
& Q1 B/ I% t. M③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧 * Z: H5 p _2 e/ C5 r
④ 同时变化原有纯度 1 O7 r$ M" \6 _- Y
再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡。一般： d4 u. Q+ {! H
（1）比较全局
& V7 n) `! ~; l: Z, J9 H+ B ^（2）不同的物体也不同。如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们生活上的体验。
; @2 j: b0 d( ~5 }3 C6 A n. q' N t7 p（3）色彩不能偏于一方，否则就会失重。
8 B2 g# |" ^1 H3 z! L" M9 F/ y如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。
/ M) C u/ ^1 m& Q4 \, V, l（4）若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡 + ^" _1 y. Q+ Q. |) |
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要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突出重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。以下是具体的方法： . Z+ ?3 n/ [ [
（1）单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色。这种方法，有一种强烈的个人倾向。如采用单色调，易形成一种风格。我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。
3 S4 {8 a, r1 L0 k（2）调和调：邻近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。但易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果。
" S2 J) m1 g6 Z( ?# J（3）对比调：易造成不和谐。必须加中性色加以调和。 x9 `- i6 p* y- h! A- A1 p
注意色块大小、位置，才能均衡我们的布局。注意：在调和色彩中要注意间用中性色。必须明白的是：近的纯由远的灰衬托明的纯由暗的灰衬托明的纯由暗的灰衬托主体的纯由宾体的灰衬托。 : {' U! ?0 T* |3 ]
图案构图的稳、匀、奇 # s9 y3 n6 A# U
1、稳——安定、比例
! n, [ a% l' K3 n! M2 p2 J9 X安定（此处着重于心理、视觉印象的安定）
0 R$ D5 l z Q+ [, ^# h图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄重、严肃。平衡比较生动、活泼。 9 T; I) |# T' ?& W1 q
比例 & X5 v4 V( a& O a! l8 K1 H1 n
比例带有一定的数学性，较典型的有黄金分割（0.618/1），据说芭蕾演员踮脚表演就是为了使自己身体比例呈黄金分割。还有平方根、立方根等矩形，给人一种非常优美和谐的视觉效果。但不要被这些比例所束缚，很多是靠自己的感觉去应用。
7 r+ M& W6 f9 V. ^% m" b# b( S( T/ X2、匀——疏密、空间 ( s# `: d. B, I% g/ L) x* {7 U5 @
疏——密、黑——白（并非纯粹的黑白色彩，指浓淡）、虚——实之间是对比关系，灵活合理地进行疏密、黑白布局，从而表现出一定的虚实，形成不同的美感和艺术效果。
4 g- Z) W% n+ Y7 \& s: N空间
4 T! i. b- U3 ^6 x实际上是由构图中安排的实体形象、空白形象，两者相结合构成的。空间的构图处理，是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在的空间层次。例如：网站“异空间”中，有一画面：太空背景，几个动感的人物都是一样的大小，我就建议：进行个别人物缩小或扩大，可以形成一种距离感和空间感，避免了原有的单板。
5 E+ Z) | [! r3、奇——标新、立异 , L7 W2 f" g q+ _$ z% h
很简单，看你是否是一个“叛逆者”………^_^
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配色方案
9 r( ^7 `. F3 X7 X" k9 H一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。
# g/ n6 d J6 K+ F1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。
& ^$ E! x$ J; M, Y( Q; b2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。 9 y7 t: c: o# @" A0 v
3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。
0 Q2 q9 J3 a: F4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。 S5 F8 ~% y/ z
二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。 5 W$ k- ~% [7 i( i
1、 在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。 2 y0 P& T U( J: m' O& U
2、 在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。 8 a% O. Z9 O8 N1 S! x6 V$ G
3、 在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。 8 Z2 O" Y: N" n( w6 y
4、 在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。 ( G) Z$ V" `4 c
三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。 9 u# W. m+ l2 \- c6 O* T$ p
1、 如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。 ( W# S! L: d) a* o* R
2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。
6 x" g$ @1 l9 [$ Y8 X! L四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。
) ?' s& g% ?$ q4 v1、 在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。 5 R1 N3 x% j0 C$ g; Z6 Z8 ]
2、 在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。 1 S) g0 z! P: `
3、 在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。
& n# H+ l8 ]% t- f五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。
2 S. t: V- J; _' x R) R1、 在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。
, |/ v* L0 t) m, U$ q2、 在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。
5 v D" R/ G1 F( \7 V7 D d3、 在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气，并充满女性的魅力。
) u3 F6 o* a+ S, M, t# x3 {2 @- T7 K六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。
/ I2 D. V! H: g1、 在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。
" V0 ]% C7 B' E$ O! `% F6 p2、 在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象。 9 h3 h+ R+ I5 G j1 q+ Z% n8 k
3、 在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。
1 ~6 U- L( ^% Z1 n2 c) M/ W4、 在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。 6 u# T3 Z+ i9 n3 Y( D
5、 在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。
0 }" s( M7 D: I1 |/ I3 J% }( Z6、 在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香。 6 v- M7 s" A( b! Q4 I: @) F9 |: _
7 T+ \2 | j2 n; E/ t7 L应用色彩学 * t" `0 z) L+ [
应用色彩学 6 }' i' U! g' C/ Y4 _. U: w* v
由于生长在一个充满着色彩的世界，色彩一直刺激我们的视觉器官，而色彩也往往是作品给人的第一印象。
" n, ?. o L4 [色彩与生活
5 ~; A# _, d8 [* |' P; c$ q首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念，就是如果要了解色彩认识色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否则容易变成一个视而不见的色盲，就如人体的其他感官一样，色彩就活像是我们的为味觉，一样的材料但因用了不同的调味料而有了不同的味道，成功的好吃，失败的往往叫人难以下咽
4 W% D6 r* g( F2 P6 s8 |7 W" Q" G( B，而色彩对生理与心理都有重大的影响，因此色彩学算是设计的一门基本科目。 ; e }) r# y! n1 e1 t+ N
色彩意象
0 C1 O& E% @+ R当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩意象。
- ]) x: Z6 H- e: `, I1 F红的色彩意象 . ], j4 D/ L2 a) m+ J. K
由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。
& I+ `! t7 u+ W) t8 v$ |& G' X大红 桃红 砖红 玫瑰红 . B: c: l+ l: u
橙的色彩意象
3 ?5 w0 T2 D( c橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。
- k u3 a" ^! t0 f+ f& A鲜橙 橘橙 朱橙 香吉士 " l( z$ H$ N" X- D
黄的色彩意象
: _' t p9 T9 F: S) W2 ]黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。 : K5 x( U1 X4 F: i; G& l
大黄 柠檬黄 柳丁黄 米黄
& s. m/ Z" Z( m A& f6 v# }绿的色彩意象
! B4 m- N2 p( ]& j# p在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。 % c; w1 ^ ]2 d9 B6 u
大绿 翠绿 橄榄绿 墨绿
5 E/ n% W$ {, X9 o+ T1 W0 K蓝色的色彩意象
8 @$ y6 r" |0 O( k# ?2 y由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。 0 o1 ]! L+ ?6 g4 E- }+ N: _: o4 x
大蓝 天蓝 水蓝 深蓝 . P. K2 W% q6 I1 F- w3 \
紫色的色彩意象
0 f( `3 y4 `8 V/ W# Q5 M+ ^由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。 " P$ \8 P/ F2 N6 a( ?9 h$ m
大紫 贵族紫 葡萄酒紫 深紫
6 f, y$ s' |; i; ]3 O- G$ W褐色的色彩意象 0 N8 x, G2 s3 D% x- T5 @
在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。
$ v4 j" q$ o3 R: a3 {0 R茶色 可可色 麦芽色 原木色 9 b0 X% q9 _1 s7 k& m/ @+ i* u/ D
白色的色彩意象 ( x9 k4 F S9 u; h+ X: d- \
在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。 ; O) D+ k' C1 k( e* K- t) J
黑色的色彩意象 : |) U) U% m- p- l) y+ T- w
在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。
4 e6 M6 ^- A. U- k, L: S灰色的色彩意象
. y' Z( ]- G% z" n3 ?4 `9 m在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於
2 q, D5 r- C+ `0 R& P! P8 g素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。 9 a" E& y; U8 u/ ?' `
大灰 老鼠灰 蓝灰 深灰 ) Y" o0 {- F9 O+ K$ i
色彩三要素
- l! N: F; @ m8 f+ {# ~+ Y不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色名，明度，彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。
^3 I" R- U2 _色名(色彩) 6 x. k/ r8 [( [! M6 [$ |2 i
色名（色彩，简称为H；或译为色相）及是区分色彩的名称，也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的人。 2 i$ J4 C. R4 L; D N! T
明度(价值) 3 {) |: Y1 T6 v2 u: X G
明度（价值，简称V）光线强时，感觉比较亮，光线若时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是色彩较灰暗。 5 E7 C- k, ]" Y9 k! K
彩度(浓度)
( `4 k( b# x/ M: Z, N! m彩度（浓度， 4 @( X, D) N& v+ h! M# m8 g# c4 T N
简称C）是指色彩的纯度，通常以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。 ; _1 }$ ~9 V4 W+ Y U& O2 Q
色环
* `7 m; ]( {4 M由于色环并不容易解说，所以请翻阅其他书籍或询问专业美工或教师。 % k& O- n3 O9 Y: F4 O4 }" a# G- l. P
配色的基本概念
; G' U |, N6 d配色的基本概念，这是我们在做图时常常预见的问题，若能将这些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。 ; J* c; e e$ |# b* K0 o5 j% D% ~. }5 n
色名对比
& X/ \; D/ z, q' w! ^! B将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。 1 F6 c2 A4 w4 h5 ^0 i/ j
) y, Q w# a4 X除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色， " S& B- e. {7 g( F3 L
具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。
1 v4 `, @# k; Z& w/ ~8 z! j明度对比 5 f# M" [# B! w& [# o
将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，
; J0 F- i3 b1 v6 K5 z会让人有不安的感觉。
z2 f" Y, S8 }! k彩度对比 5 D- c9 q0 t3 c% c
色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。
- t5 }8 ~* ^0 M8 n/ n补色对比 * w4 G# A5 Q5 I! v) b
两个互为补色的色彩在一起时，会产生明显的效果，使色彩彼此色感更强，我们称之为补色对比。 & z+ L$ {( K$ x) ^# ^6 c2 M
面积对比 % K n% w/ Y! U/ M5 o
将两个色彩强弱不同的色彩放在一起，若要得到对比均衡的效果，必须以不同的面积大小来调整，弱色占大面积，强色占小面积，而色彩的强弱是以其明度和彩度来判断，这种现象称为面积对比。 " p5 m# y3 X; o; U8 C1 Z# L
配色的基本类型
* L& ?1 C7 ~9 K4 p; S* _8 t在考虑如何配色时，必须先确定自己到底要什麽的配色效果。
. j9 }5 f3 A7 C: w% B1、决定主体色。
I/ U1 D5 C( t d2、选择搭配色。 : o2 Y; d. w" j1 T, B" \) J$ O
3、选择背景色。 & O& t* Z1 |/ G! _9 N2 O2 O
4、明彩度调整，完成配色。 1 }: K3 m) t' C) t
注意事项 ( X+ i1 ^: ~, P' |/ O
这里所谈的一些色彩学是很简略的，如需更深入，则需去参阅相关书籍，或请教专业的人士，才能对色彩学有真正的认识与了解，本网站所提供的相关知识，只是让您有个初步的认识色彩学，也为未曾听过的网友提供了一些线索。 5 u( _# A/ g! S' k. s) F& V
2 c2 t8 d: N4 s0 V# w
应用色彩学 3 ?( O( Z/ K. Y/ c) q# @
应用色彩学
& Z r( N2 _; z! Q' `' e N s$ r+ |3 Q) R由于生长在一个充满着色彩的世界，色彩一直刺激我们的视觉器官，而色彩也往往是作品给人的第一印象。 : ]9 p8 M1 y. G) O
色彩与生活
+ Z; Y! {; Q& X/ b& d7 ?首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念，就是如果要了解色彩认识色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否则容易变成一个视而不见的色盲，就如人体的其他感官一样，色彩就活像是我们的为味觉，一样的材料但因用了不同的调味料而有了不同的味道，成功的好吃，失败的往往叫人难以下咽 # y4 p% `- E+ T' j1 M" P
，而色彩对生理与心理都有重大的影响，因此色彩学算是设计的一门基本科目。 9 x$ m, [9 ]% [4 {' [. k
色彩意象
) F1 ~7 y. h# Q* W( Z6 o, w当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就是色彩意象。 % w! O3 f! Q* y$ @- ?+ R* A
红的色彩意象 H5 @7 R' K `& W1 M0 j$ a/ s* x
由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。
- |% a: X7 c/ G2 k9 m大红 桃红 砖红 玫瑰红 % l+ e9 n$ R t7 ^. e& m
橙的色彩意象 + [; \8 {/ R. b9 g# w
橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。
$ b" M }+ G7 M/ W鲜橙 橘橙 朱橙 香吉士
; J& b: \' ]4 C' L黄的色彩意象
1 M; ]2 K3 ~# G$ h! k$ i$ u黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。 0 [2 N( \% {. K& x
大黄 柠檬黄 柳丁黄 米黄
! M$ c, Z( u, Q绿的色彩意象 3 q9 u9 T, i& p
在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。 0 M5 }# A, n) u6 w
大绿 翠绿 橄榄绿 墨绿 0 v) ^; Q) x3 ^( P8 q' S h
蓝色的色彩意象
+ W+ Z5 A- M' F G: l) J由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。
7 k7 [. g5 {9 e大蓝 天蓝 水蓝 深蓝
, _% H6 X" o/ c( _紫色的色彩意象
n9 z- E9 F4 j0 G: Y# k% D由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。
- z* E5 N! V" |& y# O1 u大紫 贵族紫 葡萄酒紫 深紫
' J% i3 y7 S" L& l! W8 T- [褐色的色彩意象 + M' D' _7 Z" t; D
在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。
J7 Q4 x0 j0 |9 e茶色 可可色 麦芽色 原木色 + L. H8 J# f) H' }/ j
白色的色彩意象 , \: U% z# @ A9 C; a" f# z& _
在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。 , V; |$ R& h" R* o, M
黑色的色彩意象 8 w/ b6 p n: |* n8 _+ H l
在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。
" T1 s/ M$ @+ W+ x* `+ f; P2 b# A8 j' }灰色的色彩意象
( w- q/ @) l$ U5 v在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於
$ R7 r4 I6 O5 o# g1 R7 H素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。
$ b2 \3 B1 i0 s- K. C6 E: T& V大灰 老鼠灰 蓝灰 深灰
8 i+ x2 X" L4 I4 b0 m色彩三要素 . F) e2 \# w5 ^$ I" C1 m i
不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色名，明度，彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。
, ~+ y9 i0 e! r# m$ P色名(色彩) " m: O7 S" o1 O/ O8 O, F7 V
色名（色彩，简称为H；或译为色相）及是区分色彩的名称，也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的人。 " K+ p- I) R* U) Z, B
明度(价值) + ?; X: s* r; d- B u
明度（价值，简称V）光线强时，感觉比较亮，光线若时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指色彩较明亮，而相对的明度低，就是色彩较灰暗。 , y1 l s* F1 K* c
彩度(浓度) 2 h: s, X; h6 {$ Z2 L2 ~! l
彩度（浓度， : ^, [% p3 O& e" E4 K
简称C）是指色彩的纯度，通常以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。 : z% P: ~* q: x
色环
( o* y' p7 m* ?& q* I0 {% [由于色环并不容易解说，所以请翻阅其他书籍或询问专业美工或教师。 6 u& t* N$ v2 E
配色的基本概念
3 c8 y5 c5 X3 ~9 [5 H配色的基本概念，这是我们在做图时常常预见的问题，若能将这些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。
1 _' X. u3 d# F色名对比
( Y4 h6 |% S5 A( x将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色名对比。 % l: o; y# C S! J S5 [
除了色感偏移之外， 对比的两色， 有时会发生互相色渗的现象， 而影响相隔界线的视觉效果， 当对比的两色，
$ G/ s; C* ` z5 v6 b) {具有相同的彩度和明度时， 对比的效果越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。
4 o9 o( y' n0 u明度对比
! h; f9 G9 {* ~" {将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大的对比，
9 K. n& I, ~, R会让人有不安的感觉。 j4 j" m# B% E2 ]. B/ }; w+ l* k
彩度对比
- s7 t, J; ?3 Q; S色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一个彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。
' T8 u9 `' \5 u& {# ]" b. `人眼接收色彩的方法：加法混色 L5 g2 m1 n W4 k3 _# W
我们见到的颜色，如苹果红色，其实都是在一定条件下才出现的色彩。这些条件，主要可归纳为三项，就是光线、物体反射和眼睛。光和色是并存的，没有光，就没有颜色，可以说，色彩就是物体反射光线到我们眼内产生的知觉。很早以前科学家已经发现光的色彩强弱变化，是可以通过数据来描述，这种数据叫波长。我们能 见到的光的波长，范围在380至780毫米之间，随着波长由短到长，出现的色彩是由紫到红。不同波长的光所反射的强度是不同的，因此，测量物体所反射的波长分布，便可以确定该物体是什么颜色，例如一个物体在700至760这段波长内有较多的反射，则该物体倾向红色，如果在500至700这段波长内有较多的反射，则该物体便倾向绿色。通过测量物体反射光量的方法，科学家可以很精确地推定两件物体的颜色是否相同。
' S9 j0 s4 M- R, ]$ a: m" o测量光量反射的方法固然很精确，但不好用，因为眼睛并非以波长来认知颜色。人类眼睛的网膜内分布着两种细胞，杆状细胞作椎状细胞，这些细胞对光线作出反应，便形成色彩的知觉。杆状细胞是一种灵敏度很高的接收系统，能够分别极微小的亮度差别，协助我们辨识物体的层次，但是却不能分辨颜色。椎状细胞较不灵敏，但是有分辨颜色的能力。所以在亮度很弱的情况下，物体看起来都是灰灰白白，因为椎状细胞在这时已不能发挥作用，只有杆状细胞在工作。
( O* |4 @* p) |( H, B9 _7 B椎状细胞对光量的反应不是一样的。当一束光线射到眼睛网膜上，椎状细胞灵敏度最大的值分别位于波长为红色、绿色及蓝色的三个区域。即是说，眼睛只需以不同强度和比例的红绿蓝三色组合起来，便能产生任何色彩的知觉，因而红绿蓝可说是人眼的三基色。利用三基色色光的相加叠合，我们基本上能够模拟自然界中出现的各种色彩，这就是著名的光学三色原理。以这种方法产生色彩亦叫做加法混色。屏幕显像和摄影就是这种混色方法的具体应用。
& K& l- R, I J, v印刷四色：减法呈色 / \1 z% X" y( n, y' S$ [
印刷的呈色原理和加法混色不同。印刷是以一些微细的网点，把透明的油墨按一定规律分布于纸上来呈现色彩。网点分布较多的部分色彩较浓，分布较少的地方色彩便淡。透明油墨的选择也不是随意的，而是根据最能够吸收绿蓝三色光的份量来决定。因此，洋红（Mafenta）、青(Cyan)和黄(Yellow)便成为印刷的三基色。原因是洋红吸收吸收大部分的绿，青吸收大部分的红，黄吸收大部分的蓝。洋红与绿，青与红，黄与蓝这样的组合称作互补关系，或叫补色关系。印在纸上的网点，如果不与其他网点接触，则见到的颜色便是印刷三基色。倘若其中两个基色网点重叠在一起，例如青与黄，由于黄墨吸收了光线中的蓝，青吸收了光线中的红，只有光线中的绿反射到眼内，因此我们便会见到绿色。如果三色网点全部重叠在一起，由于所有光均被吸收，我们便见到黑色。印刷就是采用这种色光递减的方法来产生万千色彩，因此亦叫沽法呈色。喷墨打印、热升华打印和水彩绘画等都是这个原理的具体应用。
" k" R# C& T) P4 C理论上，同等份量的洋红、青及黄印在一起，能产生灰黑色的，可是由于油墨生产未臻完美，青墨的纯度不及洋红的纯度，这样做出来的灰色总是偏红的。为了弥补油墨工艺的不足，于是便引入黑墨来加强灰色的效果，使印刷品能表现较佳的层次感，这就是我们现在印刷采用四色的原因。在这个基础上，有人甚至以黑墨完全替代同等的洋红、青、黄墨出现的地方，这种技术，分色上称为非彩色结构（GCR），早期的FreeHand软件，把RGB图像转换为CMYK，就是利用这种技术。以专色油墨替换色彩不够理想的地方，除了应用于灰色上，亦可应用于其他颜色。Pantone的HexChome就是向这个方向出发，在传统四色之外加入专绿及专橙，以加强印刷中绿色及橙色不够理想的部分。
8 d' Z. ^7 @+ T* z4 [& K: X2 E协调屏幕与印刷色彩的方法 2 Z [/ }* y4 n
虽然印刷能够复制千万种色彩，但由于采用减法呈色的缘故，在色彩的亮度上便有所减弱，一些较鲜艳的色采便很难以印刷的方式表达。另一方面，屏幕由于采用加法呈色的技术，在色彩表达的范围上，确实较印刷丰富。这就是为什么在屏幕上看来漂亮的色彩，无法用印刷复制出来，导致屏幕与印刷在色彩上产生差异。解决的方法，要么就是改良油墨和纸张成分，使能够复制较鲜、较纯的颜色，不过这并非一朝一夕的事。另一种方法就是缩窄屏幕的色域来迎合印刷，使屏幕所见的即为印刷所得的。 ; c; x* _7 }/ J0 R2 k; ?/ ]
所谓色域，就是一种设备能够记录或复制色彩的最大范围。人眼的色域为全部的可见光，在380至780这个波长范围之内，印刷的色域则由纸张和油墨共同构成，不同的纸张油墨配搭，便有不同的印刷色域，粉约的色域就不同于书纸，Pantone的色域 也不同于DIC。其他如屏幕、扫描机、打印机等亦各有各的色域，掌握一种设备的色域是有实际意义的，因为一种设备无法记录或复制在色域以外的色彩。例如，正常的情况下，人眼无法见到在红外线或X光下的色彩，而一些人眼很容易辨别的色彩，像各种金属色，在扫描机上却不容易 记录本。 我们能优质到的最多是由一种设备的色域，模拟另一种设备的域。怎样在模拟过程中，使人眼觉得两种设备的色域较相近，便是色彩生产的重要主题。 1 | h3 W6 @5 L6 v6 N' N
进行色彩管理，建立色彩标准
% J; G O: z2 Y! |; W6 g要生产色彩，便须为色彩的表示和传递建立一套标准。目前较流行的色彩管理系统如LinoColor、Agfa的Phototone等，都是向着这个方向发展，透过一套描述设备色域的标准规格(ICC对照档)，利用颜色计算软件来进行色域的统一转换运算，以减少色彩资料在传递过程中，因色域和规格不同而产生的色彩偏差和失真。实施这些色彩管理系统，首先要找出设备的色域特质。而描述色域最常用的方法，就是CIELab 是国际照明协会，根据人眼视觉特性，把光线波长转换为亮度和色相的一套描述色彩数据，其中L是描述色彩的亮度，a代表描述色彩偏红偏绿的程度，b则代表描述色彩偏黄偏蓝的程度。在CIELab色彩空间内，每一个人眼可见的颜色，都有一个属于该颜色的位置，通过比较两种颜色位置的远近，我们便可以判定两面三刀种颜色的近似程度。由于可见光线光谱是这套数据的基础，因而能够涵盖由屏幕和印刷所产生的色彩，亦可用来代表团人眼的色域。 3 E+ F9 v* S* p
例如要描述一台打印机的色域，首先从打印机打印一些测试色条，这些色条包括各种主要色及较难复制的颜色，然后用光谱仪量度色条上的CIELab数据，再以软件把数据写成ICC格式的对照档，对照档内除了包括设备的色域资料外，同时亦可包括设备的生产特性，如黑版特性、网点扩大值等等。有了设备的对照档，色彩运算软件便可参考两台设备的特性资料，把设备的色域置于CIELab色彩空间内进行比较和转换，从而获得较理想的模拟效果。这种技术目前已达致生产应用的阶段其中应用最多的，是以屏幕模拟印刷色域，及以打印机模拟印刷色域。由于屏幕的色域较印刷的色域为大，这种情况下的模拟又叫色域压缩模拟。整个模拟过程都是根据对照档内的数据作为运算基础，因而对照档的产生和管理便成为最要重要的工作。 v$ a+ M0 G0 `3 f( V3 A. Z
色彩管理系统的假设
7 P6 Z- t) m5 k: |' E是否实施了色彩管理系统，即可以使生产的色彩获得理想的效果？要回答这个问题，必须了解色彩管理系统背后的假设。色彩管理系统的主要工作，在于根据一个已知色域的数据资料，在CIELab空间上，模拟另一个已知色域的数据，因而，必须假定两个色域，仍保持在记录色域资料时的状态。即是说，建立设备对照档的生产状态，和计算色域时的生产状态，必须是相同的。倘若昨天建立的对照档，不能和今天的设备对照，生产状态不断浮动，色彩管理系统是不能发挥减少偏差的作用的。一个不稳定的生产流程，甚至可能使色彩管理系统把色彩偏差扩大。因此，色彩管理系统较适合同时具备设计、分色、打样和印刷的厂户，因为在同一间厂内较容易控制生产流程中的各项变数。
1 f9 p8 U2 D* r$ c1 J色彩不但是设计的要素，而且也是生产的收货标准，即使客户勉强收下一份色彩不满意的印品，下次可能就不再光顾。很多公司就是因为色彩品质方面的问题，而流失重要的客户。可见，掌握色彩呈现的规律，控制色彩品质，是生产制作必须精通的技术。单单拥有先进的器材而没有良好的技术配合，在剧烈的行业竞争下，免不了遭淘汰的命运。 e7 n" S" x# o1 R# Q# ]& \
颜色原理
% F. r& E1 l) ^8 l9 h' l* N讲到绘画、图像，自然离不开谈颜色，所有的图案都是由基本形状和颜色组成，颜色构成了我们图像处理的一个重要部分，下面我们将要了解颜色的原理,它将是我们美工的基础。 5 }: T- o! [) `; v$ | R- Q* u
(一) 三基色原理
5 y! T( r5 T* h+ V% i1 x在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。
0 Z" J) G9 [7 I; m H* N6 V: ?红色+绿色=黄色 % d( s6 M( s# p" Y" N
绿色+蓝色=青色
4 ] h- o! L) r, @3 Z# E; @) g7 O红色+蓝色=品红
$ M0 Z( d2 ~ s" }8 |红色+绿色+蓝色=白色 $ e0 s% P+ O) w. ~
黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。另外： 2 H+ A9 B- Q$ ~- B' {% n4 }
红色+青色=白色
; ~! F) O" B p/ D0 S9 s# S绿色+品红=白色
( w( {- Y# m& K' V8 L. |蓝色+黄色=白色
. z& i) g, ~3 L; A, C2 O所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。
: z5 {. q l: l除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。也就是：
" J" `+ m2 R# u/ ^白色-红色=青色
, b4 a8 y& g1 Q ]6 U8 i5 b白色-绿色=品红 8 N/ V, ]9 N% Q7 ^
白色-蓝色=黄色 - D! E9 S M; ~% F7 `5 |
另外，如果把青色和黄色两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下： " Z- Y/ ^" ?$ t, W! n" o3 i" d" |+ ?
颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色 % M& y. c0 _5 E B
颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色
8 k+ u2 W) a3 L" V颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色 , P, I3 e9 d/ |
以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。在相减二次色中有： ( s% |( D3 I1 f( P
(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色 % w4 P9 D/ k: l; j q
用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。
( @2 M$ v3 R2 ]6 XRGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间。 , E6 U% `5 ^. e9 E$ l, n+ r$ \
CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式，CMYK为相减混色模式。例如，显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色。而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决。 7 O% B/ h* `" ]' m) n; k& ]
(二)、HLS(色相、亮度、饱和度)原理 . h5 b; j7 ?* \0 U$ w2 h
HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)。色相是颜色的一种属性，它实质上是色彩的基本颜色，即我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种，每一种代表一种色相。色相的调整也就是改变它的颜色。
( U* E$ }* s) i8 t亮度就是各种颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度，亮度调整也就是明暗度的调整。亮度范围从 0 到255，共分为256个等级。而我们通常讲的灰度图像，就是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度，也就是从白到灰，再转黑。同理，在RGB模式中则代表个原色的明暗度，即红绿蓝三原色的明暗度，从浅到深。 ; k' e) p( s0 Y- U
饱和度是指图像颜色的彩度.对于每一种颜色都有一种人为规定的 标准颜色，饱和度就是用描述颜色与标准颜色之间的相近程度的物理量。调整饱和度就是调整图像的彩度。将一个图像的饱和度条为零时，图像则变成一个灰度图像，大家在电视机上可以试一式调整饱和度按钮。
! P, R3 }) H9 `0 P. p$ v. F( B另外还有一个概念,就是对比度。对比度是指不同颜色之间的差异。对比度越大，两种颜色之间的相差越大，反之，就越接近。如，一幅灰度图像提高它的对比度会更加黑白分明，调到的极限时，变成黑白图像，反之，我们可以得到一幅灰色的画布。
& y; m4 a; U. A# I我们了解了颜色的原理,我们在图像处理中就不会茫然，并且对于调整颜色也可以更快，更准确
