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影楼调色中可选颜色深入了解与应用(上)

时间:2010-05-05 16:53:45  来源:形色原创  作者:乱糟糟的季节

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可选颜色最初是用来印刷中还原扫描分色的一种技术,用于在图像中的每个主要原色成分中更改印刷色的数量。因为可选颜色能有选择地修改任何主要颜色中的印刷色数量而不会影响其他主要颜色,所以现在也成为后期数码调整中的利器,我们可以用可选颜色调整我们想要修改的颜色而保留我们不想更改的颜色。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
之前我介绍过曲线工具,曲线强大之处在于它的调节点的控制,而可选颜色的优势在于可以调整每种原色而不影响其他的颜色。就学习难易来说,曲线属于理论易明了但操作困难的工具,而可选颜色正好相反,属于易于使用但基础理论较难掌,但为了能更好的在后期调色中控制颜色,一些基础知识是必须要知道的,这样才能在调色之已经对结果有了一定的认识。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
(注:RGB与CMYK模式下可选颜色中的颜色变化略有不同,在LAB模式下不能使用可选颜色。本文可选颜色是在RGB模式下使用。)qTH形色主义 影像后期设计互动平台
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一、直观面板,……qTH形色主义 影像后期设计互动平台
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第一部、油墨含量的调整 CMYK——青、洋红、黄、黑qTH形色主义 影像后期设计互动平台
在每种主要颜色中,我们可以更改其中青、洋红、黄、黑色即CMYK的油墨数量来实现颜色的调整。因为可选颜色最初是用来做印刷校色用的,所以其调整都是按油墨原色为标准的,除了三个原色外另外还加了一个黑色滑块,这里的黑色与CMYK中的K稍有不同,虽然都是黑色但K指的是在印刷中由于颜料的限制配不出真正的黑色所以额外添加的黑色油墨来补充印刷色,是一种单独的油墨。但可选颜色的黑色是在理想中存在的,指的是用CMY这三种原色混合出的黑色,所以我们在理解的时候不要把这里的黑色理解成一种颜色,而要当成三种原色的混合色。可能习惯了在RGB模式,对CMY这样的油墨计算方法不太熟悉,那我们记得青、洋红、黄三种油墨原色是RGB色光三原色的补色就成了。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
第二部分、方法:相对与绝对qTH形色主义 影像后期设计互动平台
其中的相对与绝对是对油墨增减量的两种不同计算方法。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
相对按照总量的百分比更改现有的青色、洋红、黄色或黑色的量。例如,如果您从 50% 洋红的像素开始添加 10%,则 5% 将添加到洋红,结果为 55% 的洋红(50% * 10% = 5%)。(该选项不能调整纯反白光,因为它不包含颜色成分。)qTH形色主义 影像后期设计互动平台
绝对采用绝对值调整颜色。例如,如果从 50% 的洋红的像素开始,然后 10%,洋红油墨会设置为总共 60%。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
在实际的应用中,我们可以这样简单的理解相对与绝对的不同,同样的条件下通常“相对”对颜色的改变幅度小于“绝对”,而且“相对”选项对不存在的油墨不起作用。“绝对”选项可以向图像中的某一种原色内添加不存在的油墨颜色。油墨的最高值是100%,最低值是0% ,相对与绝对的计算值只能在这个范围内变化。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
[注:如果是比较复杂的复合色,由于同一种颜色的各种原色含量不同,所以计算方法更加复杂,不能只单单靠简单的公式来套用。]qTH形色主义 影像后期设计互动平台
第三部分、可调整的原色(主色)qTH形色主义 影像后期设计互动平台
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1.可调整的主色分为三组qTH形色主义 影像后期设计互动平台
RGB三原色:红色、绿色、蓝色qTH形色主义 影像后期设计互动平台
CMY三原色:黄色、青色、洋红qTH形色主义 影像后期设计互动平台
黑白灰明度:白色、黑色、中性色qTH形色主义 影像后期设计互动平台

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2.可调整的颜色在色环上的表现qTH形色主义 影像后期设计互动平台
每个主要颜色的色域在色相环上表示的位置如下图。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
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通过图片可以看到,在颜色分类中,我们可以影响到每种主色左右的类似色,随着偏离主色的角度越大,则受到的控制力越小,直至消失。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
在明度分类中,黑色为RGB的每个值都小于128的象素会被选择;中性色为除去最黑点和最白点其他的象素都会被选择;白色为RGB每个值都大于128的象素会被选择。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
当我们选定了一个范围后,可以拖动需要调整的滑块,分别改变这个范围内像素的油墨三原色及黑色数值进行调整,可选颜色调整颜色的最大长处是可以单独调整某一个分量,并不会影响到另外两个。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
调整黑色时数值变化等同于同时作用于三个分量。qTH形色主义 影像后期设计互动平台
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